Q: 우선은(항상 하게 될 것 같은 질문), 생년월일·별자리·혈액형을 가르쳐주세요.

1969년 6월 26일생. 게자리, B형.
그렇게 나에 대해서 깊숙이 알게 되어도, 의미가 없을 거라고 생각하는데…(笑)

Q: 현재, (주) Square Sounds라는 회사에 소속되어 레코딩&믹싱 엔지니어로서 활약하고 있습니다만, 게임 음악의 제작현장에서 구체적으로 어떤 일을 해오셨는지 가르쳐주십시오.

말을 꺼내기 시작하면 이 페이지로는 다 못할 지경이지만.(笑) 스튜디오에서 우주선의 조종석같은 곳에서 앞을 보고 자기 좌우의 기계를 조작하고 있는 사람을 본 적 없습니까? 그겁니다. (笑)

Q: 스퀘어에 들어오기 전에도, 계속 엔지니어로서 일을 해왔던 것 같습니다만, 어떤 경위로 현재의 이 직업에 도달한 겁니까? (또, 지금까지 어떤 아티스트나 작품에 관련되어 오셨는지요. 순서대로 알려주실 수 없을까요?)

본래 일렉트릭 기타를 치고 있어서요, 『프로가 되고싶어라-』따위를 생각하고 있었죠. 그래서, 『동경에 나가겄어유』라는 핑계로 전문학교를 골라서, 모집요강을 뒤적뒤적 했더니 모 전문학교의 이야기가 눈에 들어왔죠. 에디슨? 엔진? 엔지니어? 공장근무인가? 정도로 생각했습니다만(笑) 뭐 괜찮겄제…라고 생각하고서, 고교졸업과 동시에 상경했던 겁니다. 하지만 동경에는 기타를 잘치는 사람이 정말 많더군요. (호코텐-일본의 하라쥬쿠의 노상 라이브 거리-의 전성기였으니깐요. 흔히 말하는 스트리트 밴드의 유행이죠)

이래서야 안되겠다고 기타로 밥먹을 꿈을 버리고, 적당히 졸업해서 적당히 취직…이 안되었던 겁니다!(笑) 레코딩 스튜디오의 취직 모집이 하나도 없이, TV 관계나 MA 관계뿐이었어요. 시골에서는 『나가시마씨네 아들, 뮤지션이 되러 동경에 갔다는군. 출세하면 TV에 나오는걸까?』 같은 소문이 나 있어서.. (히로시마의 산골 출신이어서, 마을 밖으로 나서면 소문 좋아하는 아주머니들의 먹이감으로… )
어떻게든 음악 스튜디오는 사수하고 싶다… 라는 생각에, 여러모로 먼길을 돌아 스튜디오에는 어떻게 취직. (笑) 지금은 사라진 스마일 개러지라는 스튜디오에 취직 가능했던 것은 행운이었습니다. 야마시타 타로오씨. 타케우치 마리아씨, 스즈키 마사유키씨, 맥키 등등, 잘팔리는 음악가들의 어시스턴트를 할 수 있었고, 좋았어-! 여기서 힘내서 엔지니어가 되겠어! 따위로 마음에 맹세했었습니다…만, 되지 못했습니다. (笑)
해안가에 있었던 스튜디오는 그 도시의 녹지화 계획지역에 들어 있었기 때문에, 건물 채로 부서져 버렸던 거죠. (그 장소는 지금 공원이 되어 있습니다)
병 주는 사람 있으면 약 주는 사람 있다고. 어떤 엔지니어에게 『우리 회사로 오지않겠나』라고 권유받았습니다. 뭐, 아오노씨라는 사람입니다만, 건강하신지요? 이름 나왔어요-(힛힛)
거기서 엔지니어의 수행을 했습니다.
KIX·S, 스즈사토 마호씨, 타니구치 소이치씨, NaNa씨, 사라져간 수많은 신인들…
20대 중반정도의 햇병아리 엔지니어에게 돌아오는 일은 적었고, 대부분은 아오노씨의 담당. 마침 멀티미디어라는 단어가 나왔던 시절이었죠. 매킨토시가 밥 다음으로 좋았으므로, (당시 NB165c와 630을 소유) 음악으로 뭔가 안될까- 같은걸 나날이 생각하고 있었더니, 어느 사이엔가 스퀘어에 취직해 있었던 효과음 팀의 리더 나카무라씨에게서 『우리 회사로 오지 그래-』라고 권유받아, 현재에까지 이르는…걸까요?

엔지니어를 지향하고 계신 분, 참고로 하시진 마십쇼. (笑)

Q: 스퀘어에 입사하고 참가했던 작품을 가르쳐 주세요. (구체적으로 어느 곡인가도)

토발 1. 쵸코보 관련(불가사의한 던젼 1&2, 레이싱)의 오프닝&엔딩, 택틱스의 오프닝&엔딩, 성검 Legend of Mana의 오프닝&엔딩, 쌍계의, 레이싱 라군, 제노기어스의 오프닝&엔딩, 파라사이트 이브(1과 2)의 오프닝& 엔딩, FF8의 오프닝과 엔딩, Eyes On Me, 물론 크로노 크로스의 오프닝&엔딩. 그리고 또 뭐였지;

Q: 어째서 일반 음악(?)의 엔지니어를 해오셨던 나가시마씨가, 스퀘어라는 『게임 제작 회사』의 엔지니어가 되려고 생각했던 건지요.

컴퓨터…라곤 해도 매킨토시에 비상하게 흥미를 가지고 있었지요. 효과음 담당하시는 나카무라씨에게서 『한사람이 한 대, 전용으로 쓸 수 있어』라는 말을 듣고 자기도 모르게… 스퀘어가 PS로 옮긴 바로 그 때였으므로, 단순히 『뭘 할지는 모르지만 뭔가 재밌을 거 같다]』라는게 이유입니다.

Q: 보통의 『아티스트의 음악』과 『게임 음악』의, 제작현장에 있어서의 엔지니어로서 입장이라는 면에서 틀린 점은 어떤 것일까요? (말하자면, 나가시마씨는 이 두 음악 장르에 다른 점을 느끼고 있습니까?)

가장 큰 차이는 그 아티스트 본인(또는 프로듀서)를 위해서만 생각하고 일을 하는 것과, 그 아티스트의 뒷 생각(예를 들면 크로노 제작팀)을 위해 생각하고 일을 하는 건가. 하는 차이가 있습니다. 뭐 이런건 우등생적인 발언이고(笑), 제 경우, 기본적으로 음악업계이건 게임업계이건 레코딩이나 트랙 다운의 작업 자체가 좋으므로, 차이는 없지만요.
미츠다군의 경우, 신용 받고 있는 것인지 전부 다 맡기는 일이 많고.
아, '신용 받고 있는 것인지'는 '신용 받고 있어서'로 고쳐줘요. 창피하니까. (笑)
다만, 보컬 레코딩이 제일 큰일입니다만, 그게 없으니깐요. (가-끔은 있지만.) 게임 업계쪽이 맘은 편합니다. (笑) 엔지니어에게 있어서 연주곡이란 별 생각을 하지 않고도 좋아하는 일만 할 수 있으므로 제일 즐겁습니다.

Q: 그러면, 미츠다씨와의 관계에 대해서, 여쭤보겠습니다.
처음으로 미츠다와 만난 것은 언제, 어떤 곳에서, 인가요?

실은 미츠다군이 면접관이었습니다.(펑!)

Q: 그 때의 미츠다의 인상은? 소문에 의하면, 뭔가 처음은 사이가 좋지 않았다는 것 같습니다만…! (笑)

뭐, 서로간에 그 시절에는 풋내가 났었으니깐요. 처음에 싸움을 했던 때에도 이유는 이름에〔군〕또는〔씨〕를 붙이는가 붙이지 않는가가 말다툼이 되어 그 사이에 서로 열 받아서.. 그런 초등학생 레벨의 싸움이었어요. (笑). 피차〔어른〕이 된 거죠. 미츠다군.

Q: 그런 두 사람이, 사이좋아진 경위를 가르쳐 주세요.

처음이 저런 느낌이었으므로(↑), 서로 한동안은 내심을 드러내지 않았었습니다만, 토발 1이 끝나고 나서일까요? 서로간에 『아마추어가 아니군』이라고 상대를 인정했던 거라고 할까요. 잊고 싶으니 묻지 말아주세요. (笑)

Q: 이렇게 해서 수년간, 미츠다와 사귀어 보고, 현재의 미츠다는 어떤 느낌으로 보입니까?

어른이 되었죠(笑), 둥글둥글해졌고. (몸도 마음도)
아, 내 경우에는 몸만 그런가….

Q: 나가시마씨가 본, 미츠다의 좋은 점은?!

어떤 국면에서도 항상 웃는 얼굴. 그런 그에게는 여러모로 도움을 받았죠.
거기에 실행력이 있는 사람입니다. (대충 이러면 되겠어?)

Q: 미츠다가 스퀘어를 벗어나 프리가 된 점에 대해서는 어떻게 생각합니까?

게임음악가로서만이 아닌, 진정한 아티스트가 될 찬스이죠.
레벨과 무기는 대충 쌓았으니, 나머지는 출구를 찾는 것뿐입니다.
…라고! 여기의 게시판을 보고서 정말로 그렇게 생각했습니다.
그것을 기대하고 있는 사람들이 있다. 그렇다면 실행한다. 프리가 아니면 할 수 없으니까. (오오! 진지해!)
게시판 보기 전까지는 『괜찮을려나...』라는 것이 반쯤;
그대로 생악기로 바꿀수 있는 어레인지력은 상당히 전부터 프리가 될 의식을 가지고 있었던건 아닐까요? 그 정해져있는 입장에 빠지지 않고, (스퀘어에 있으면 편하니까요!) 프리로 되는 것을 결심하는 것은 상당한 일이 아닐까 싶은데요. 당신은 굉장해!

Q: 스스로는, 프리 엔지니어가 되려고 하는 음모(?)는 없으신지요.
(현시점에서의 생각이면 되므로, 가르쳐 주세요)

딸이 말이죠. 세 살로 말이죠. 되었거든요- (펑-!)

Q: 자택에도 다양한 기재가 갖추어진 개인 작업실이 있거나 합니까? 그렇지 않으면, 그런 것은 회사에서만. 이라는 쪽인지요. (댁에도 작업할만한 곳이 있습니까?)

돈이 있었더라면….이죠. 아무것도 없습니다. 제 방은 구두로 가득 차 있습니다 (펑-)
미츠다군이 왕창 벌면 스튜디오 만듭시다. 거기의 관리인이 되겠습니다! (笑)

Q: 따님(3살?)이 계신다고 하는데, 자신이 담당한 음악을 들려주거나 합니까? 그렇잖으면 『일로 한 음악은, 가정까지 끌어들이지 않는』 타입입니까?

TV에서 스퀘어의 CM이 흐르면, 『아빠꼬야 아빠꼬야』하면서 방방 달리고 있죠.(笑)
제 리퍼런스는 아내이므로, 담당한 것은 아내에게 평론 받고 있습니다. 크로노의 오프닝은 오랜만에 평판이 좋았어요. (笑)

Q: 나가시마씨가 보아서, 미츠다의 음악이라는 것은(다른 스퀘어 작곡진과 비교해서) 어떻습니까? 어떤 특징이 있습니까?

독창성이 있으면서 기승전결이 확실하므로, 받아들이기 쉽습니다.
현장에서는 『좋다』고 판단하면 남의 의견도 존중하는 점도 보입니다.
음악의 취향은 여러모로 틀립니다만, 미츠다군과 함께 한 것에 대해서는 여러 감상이 깃들어 있으므로 마음에 들어하고 있습니다. 이제는 제 3자로서 들을 수가 없어요.(笑)

Q: 스퀘어에서 나가시마씨가 관계된 작품 중에서, 마음에 드는 추천곡은?
(물론 미츠다 것이 아니더라도 괜찮습니다.)

[완성도]에 대해서는 크로노크로스가 가장 으뜸입니다만, 개인적으로는 (그림이나 효과음, 음악까지 포함해서) 제노기어스의 오프닝과 엔딩이 제일 마음에 들고 있습니다. 상당히 고생했으므로 필요 이상으로 애착을 느끼고 있지요. 오리지널 앨범에는 효과음과 대사까지 넣을까했던 정도이니까요(笑)
그렇지? 밋쨩? (笑)

Q: 앞으로 어떤 음악업무를 해보고 싶습니까? 그리고 최종적으로 나가시마씨가 지향하는 바는?!

후세에 남을 음악에 관여해보고 싶습니다. 남기는 것에 있어서는 음의 좋고 나쁨이 아닌 곡의 좋고 나쁨으로 결정됩니다. 유감이지만 아무리 애써도 제 힘으로는 남기는 것은 불가능하죠. (爆) 그러므로 미츠다군에게 기대하고 있습니다. 힘내라-

Q: 앞으로의 미츠다에게, 한마디 부디!

이후로도 『좋은』일을 함께 하자구요.
여러 가능성에 기대하고 있습니다.
이제부터도 사이좋게~ (爆)

Q: 마지막으로, 이것을 읽어주신 여러분에게 한마디 부탁드립니다.

대단히 감사했습니다(笑)
표면에 잘 안 드러나는 일을 하고 있으므로, 이런 일에 익숙하지 못해서, 조잡한 문장이 된게 죄송하군요. 아티스트는 팬에 의해서 지탱되고 있습니다. 미츠다군의 가능성을 보고싶은 분은 금후로도 그를 지탱해 주십시오. 꼭 뭔가 나옵니다.(笑)

Q: 대단히 감사했습니다!

나가시마씨와 미츠다는, 지금은 무엇이건 이야기할 수 있는 사이같습니다만, 실은 나가시마씨가 입사했을 당시는 두사람은 견원지간이었다던가요? 뭔가 좀 웃깁니다만, 하지만 당시의 그 사이 나쁨(?)은 서로를 너무나 의식했던게 원인이겠죠? 이녀석에게 우습게 보여서야 될말인가!…라는. 하지만, 미츠다라고 하는 녀석은 한번 확실히 쌈을 해두지 않으면 정말로 마음을 허락할만큼 사이좋게는 되지 않는 듯 합니다. (카토씨의 경우도 그랬었죠? 예? 미츠다씨!) 그렇게 해서 상대를 인정하는 것이 가능해지면, 그 뒤는 뭐 탄탄하죠. 신뢰관계가. 역시 싸움이란 중요한 거에요- 그죠? (특히나 미츠다에게 있어선….) 그러므로 나가시마씨는, 지금은 미츠다의 좋은 이해자! 그럼 미츠다로부터도 메세지를!

미쯔다 : 나가시마씨에의 질문도 엄청 길어져버렸군요. 그런데도 열심히 답변해 주셔서 대단히 감사합니다. 저도 처음에는 레코딩 엔지니어라는 직업에 조금 동경해 있었지만(역시 뭔가 멋져보이는걸요. 잔뜩 있는 기계를 피피핏!하고 만지는 게…) 눈 돌아가게 변하는 기계의 사용법을 습득한다거나 콘솔(다양한 악기를 믹스하는 기기) 다루는 것에서 단념! (笑) 지금은 다양한 엔지니어 테크닉을 보여준 나가시마씨 덕에 큰 공부가 되었습니다. 음을 짜맞추는 법이라는가, 밸런스를 잡는 법 등등. 악보만이 아닌 다른 방향에서 (듣는 측이 기분 좋아지는, 곡의 이미지도 엔지니어 테크닉으로 한층 농후한 것으로 변화하는 등)의 어프로치도 신경써서 곡을 만들게 되고, 한층 좋은 작품이 만들어질 수 있게 되었습니다.
앞으로도, 다양한 기술을 가르쳐 주세요. (기업비밀) 그리고 또, 재미있는 일을 잔뜩 해갑시다. 정말로 이번에는 감사했습니다.

- END -