□ THE STAR □

- 시마자키 유즈루(島崎讓)의「THE STAR」

by 욕구불MAN, 99/12/5

" 나는 이 길에서밖에 살아갈 수 없는 남자입니다!
연기를 위해서라면 목숨도 겁니다!! "

80년대의 지난 이야기들

필자가 고등학교 시절, 그러니까 아직 태양은 지구 주위를 돈다고 팬티 스토킹을 신은 교수가 근엄한 표정으로 베네치아의 대학에서 강의하던 무렵, 일본에서는 한창 10대의 아이돌 여자가수들이 기승스럽게 설치고 있었다.
물론 이러한 아이돌 문화가 그 이전에 없었던 것은 아니고, 지금이라고 없지는 않다. 하지만 마츠다 세이코(松田聖子)로부터 시작해서 윙크(Wink)에 이르기까지의 80년대 아이돌 문화라는 것은, 가수의 음악성 따위는 대한민국 정부의 복지예산 만큼도 찾아볼 수 없는, 캐릭터성이 가장 중요한 관건이 되어있던 시절이었다.

이마이 미키(今井美樹), 사카이 노리코(酒井法子), 쿠도 시즈카(工藤靜香).

일본 음악을 듣는다는 이유로 주변의 차가운 시선을 의식해야 했던 사람들에게 있어서는, 당시의 이런 이름들은 무척이나 그리운 추억이 되기도 한다.

The Star

그런 사람들이 코단샤(講談社)의 주간 소년 매거진에 장기간 연재된, 시마자키 유즈루의 만화「더 스타(THE STAR)」를 보게 되면 남다른 감회에 젖으리라.

별다른 희망도, 포부도 없던 소년 나가세 유우야(長瀨優也)가, 친구가 보낸 오디션 응모의 엽서가 계기가 되어 배우의 길을 걷게 된다-고 하는 평범한 서두를 가지고 있는 이 만화. 이야기의 초반부터 주인공의 연인 역할을 하는 유명 여가수의 이름을 나카하라 아키나(中原秋奈-아이돌 나카모리 아키나의 패로디-中森明菜)로 설정한 것부터 시작하여, 차츰 전개에 따라 등장하는 캐릭터들의 이름은 점입가경의 패러디 만발이다. 나카야마 미호는 나카무라 미호(中村美保)로, 쿠도 시즈카는 스도 시즈카(須藤靜香)로, 아마 일본의 당대 아이돌 가수는 누구 하나 빼놓지 않고 한번쯤은 등장했을 터이다.

용두사미의 대걸작

그림체나 스토리 전개 방법. 모두 당시의 투박함 일색이었던 매거진에서는 찾아보기 힘든 섬세함을 가지고 있었으며, 주역 자리를 걸고 행해졌던 오디션은 눈을 못 떼는 몰입감이 있었다. 연재 초기의 자리 잡기 어려운 상황에서 오버 액션은 보일지언정, RPG에서 스킬을 하나 하나 익혀가듯 주인공 유우야가 연기자(役者)로서의 자각을 지니며 점차 큰 그릇으로 성장해 가는 모습은 만만찮은 재미였던 것이다.
그것이 망가지기 시작한 것은, 연재가 본 궤도에 들어서면서 부터였다.

(약간 다른 이야기가 되겠지만, 가끔 국내 만화 등지에서 폭력단의 야쿠자를 야쿠샤.라고 발음하는 오기(誤記)가 눈에 뜨이는데, 일본에서 야쿠샤라는 것은 연기자(役者), 배우를 말한다. 가만히 그 장면들을 돌이켜본다면 폭소를 터트리고 싶어진다)

주연의 첫 영화 클라이막스 씬에서, "주역 킬러"로 유명한 라이벌과 함께 망가진 요트 위에서 대본 없이 연기하는 극적인 장면을 연출한다던지, 생방송으로 방영된 [미야모토 무사시]의 드라마 에피소드 등은 무척이나 참신했다. 거기까지는 좋았다. 문제는 연재 전에 준비했었을 이런 아이디어들이 1차적으로 소모된 다음인 것이다.

누군가 그를 좀 말려라

초반에 벌써 괜찮은 일편단심의 미녀는 애인으로 붙여 놓았겠다. 더 이상 올리기가 곤란할만큼 주인공의 능력치도 올라갔겠다. 사회적 지위도 유명스타로 만들어놓았겠다. 무협지 같으면 벌써 대미를 찍고 남을 상황에서 스토리를 이어가자니 곤혹스러웠을 터이다. 여자다! 여자를 번갈아가면서 등장시켜서 주인공과 썸씽을 불러일으키는 것이다. 당대의 유명 가수나 배우들을 전부 패러디하고, 그것도 소재가 떨어지면 이제는 최근 개봉한 인기 영화에 주인공 나가세 유우야가 등장하는 것으로 하자!

헐리우드까지 진출해서 프란시스 코플러 감독 영화로 아카데미 남우주연상을 획득하고 - 여담이지만, 일찍이 헐리우드를 파탄 상태로 몰아넣을 뻔한 저주받은 작품 [시이저와 클레오파트라]가 그 무대라는 것이 아이러니컬하다 - 그리고도 모자라 숱한 에피소드를 억지로 우겨넣는다. 초반의 신선함 따위 이미 사라지고, 소녀만화를 연상시키던 섬세한 그림체도 이미 더 이상 남아있지 않았다. 연기자는 사라지고 권법가, 검술가, 닌자로서 <적>을 쓰러트리기 위해 싸우고 돌아다니는 모습으로밖에 안보인다.

옹호(?)의 첫마디

만화 역사상 가장 큰 영향을 준 작품의 하나인, 미우치 스즈에의「유리의 가면」

「더 스타」는 그 가공할 영향력의 범주에서, 좋지 않은 의미로서 전혀 벗어나지 못했다. 길면 길어질수록 주체를 못하고 황당해진다는 것을. 이건 작가만을 탓할 문제는 아니다.
본디 부터 코단샤(講談社)의 편집부 운영방침은 작품을 느슨하고 길게 늘리면서, 점점 더 자극적인 것을 찾아, 피와 땀과 눈물을 흘리면서 먼지투성이가 되는 스토리를 지루하게 질질 끌어댄다. 저 코타로(功太郞) 시리즈나 [내일 날씨 맑아라(あした天氣になれ)], [수퍼 닥터 K.] 등의, 대체 이걸 왜 아직 그리고 있는지 머리를 싸매고 싶어질 만큼 장수한 만화들이 다름 아닌 코단샤를 통해 세상에 모습을 보인 것들이다.
아직까지도 필자가 궁금해하는 것은 그것이 주간 소년 점프처럼 강제적으로 작가에게 연재를 늘리도록 시키는 것인지, 작가가 그리고만 싶다면 연재를 허용해주는 배짱 두둑한 행동인지의 여부를 모르겠다는 것이다.

비판(?)의 두마디

이것은 후자일 가능성이 높다고 생각된다. 본디 코단샤란 일본에 막 근대문물이 들어오던 시대에, 아동용으로 통속적인 흥미소설을 내놓아 인기를 끌던 당시의 출판사가 그 전신(前身)인 것이다. 주로 입신출세(立身出世)의 성공담을 위주로, 그 시절 일본에 있어 적국이었던 러시아나 미국의 사악한 음모에 맞서 싸우는 소년 영웅의 이야기를 서술함으로서 폭발적인 인기를 얻을 수 있었다. 그리고 한번 인기 작가가 된다면 어떤 무리한 작품이건 수용하면서 출판해주었던 것이다. 이미 한세기 가깝게 흘렀지만, 그 기풍은 지금의 코단샤에도 남아있으리라고 본다.

그리고 그런 느슨한 관리체계가, 호랑이랑 격투해서 주먹으로 때려눕히고, 피에 굶주린 상어를 나이프 하나로 처단하고, 두 팔을 치켜들고 몸부림을 치면 전쟁을 중지시키는 황당무계한 환상의 연기자를 만들어내고 말았던 것일게다. 끝낼 때를 알고 정확히 접을 줄 알았던 호죠 츠카사(北條司)의 지혜야말로, 이 만화에서 가장 필요로 하는 것은 아닐까.

- END -