□ 집안(集眼)의 일그러진 아름다움 □

- 타지마 쇼우(田島昭宇)×오오츠카 에이지(大塚英志)의 「다중인격탐정 싸이코」

by The Phantom of OhFela

　

" 우리 할아버지가 망녕이 들어 곤란합니다.   비소를 먹여도 될까요? " " 고민상담이 아니라구……. 요구다, 요 · 구. 알겠나? "

  세상의 생각 있는 사람들은, 지금 짜증으로 점철된 시간들을 보내고 있다. 세기말이라는 관념적 시간대는 보통 이상으로 인간의 스테미너를 소모하는 것이어서, 별 신통찮은 잔혹 취미는 머리를 들고 일어나 건전한 우리의 육체를 침식해 들어간다. 일본의 경우, 그리 많지 않은 소수의 "생각있는 사람들"은 더욱이나 짜증이 날 것이다. 뇌 대신 생크림을 머리에 채운 젊은이들은, 몇백만이 보고 있는 TV 방송에서 태연스레 주절댄다.ㄴ

" 아메리카 대륙을 발견한 사람은? / 간디! "
" 한 반년 집엔 안 들어갔어요…, 잘 때는 적당히 남자애 꼬셔서 호텔 가고……"

  카도카와(角川) 서점으로부터 발행된 「다중인격탐정 싸이코」는, 이런 세상에 대한 주체할 수 없는 짜증들을 촘촘이 모아서 한권의 만화로 만든 것이라 하겠다.

사체를 조각내어 유기하던 연쇄살인범 시마즈 히토시는, 젊은 형사 코바야시 요스케에게 흥미를 느끼고 장난삼아 그에게 대형 소포를 하나 보낸다. 그러나 소포를 받은 코바야시는 장난이라 느낄 수 없었는데, 그 안에는 자신의 애인이 산채로 사지를 절단당하여, 포카리스웨트에 절여진 죽을 둥 말 둥한 상태로 보관(!)되어 있었던 것이다.
시마즈를 쫓던 코바야시는 정신적으로 궁지에 몰리고, 그 순간 몸을 지배하고 있던 코바야시 요스케의 사고(思考)가 죽게되며, 마음속 깊이 갇혀져 있던 여러 개의 인격들이 밖으로 춤추듯 튀어나온다.

  이성적이고 논리적인, 어딘가 달관한 인생경험을 쌓은 듯 한 아마미야 카즈히코(雨宮一彦), 끔찍히 미쳐버린 살인자 니시조노 신지(西園伸二), 덜덜 떠는 겁쟁이 무라타 키요시와 소녀의 정신인 미나코와 코토네.

  가장 오랜 시간 그 육체를 - 이미 누구라고 딱 잘라 말할 수 없을 정도로 복잡한 다중인격을 소유하고 있는- 지배하고 있는 것은 프로파일링의 전문가 아마미야 카즈히코이다. 프로파일링이란 정신병리학, 심리학과 논리학, 물적증거로부터의 역추리에 관한 제반 경험의 도움을 받아, 현대 경찰수사력에 도입되기 시작한 방법으로, 범인을 정신적으로 분석하여 그 존재를 구석구석 추리해내고, 그로 인해 상대의 행동을 미리 읽어낼 수 조차 있는 것이라 한다. 셜록 홈즈의 신년 특대호 버전이랄까. 그 능력을 살려, 아마미야는 출소 후 이소노 마치라는 여성의 탐정사무소(?)에 취직하게 된다.

    

  위궤양에 걸릴 듯한 범죄들의 연속. 납치한 여성의 머리뚜껑을 뜯어내 산채로 뇌에 식물을 심는 사내나, 살인한 고기로 도시락을 만들어 회사 동료들에게 나누어주는 여자. 그들의 안구 한쪽 구석에 자리잡은 묘한 바코드를 발견하고 아마미야는 고민하기 시작한다. 자신의 한쪽 눈에도 같은 바코드가 자리하고 있었기 때문이다.

  어린 시절의 코바야시나 아마미야를 아직 소년이었던 니시조노 신지가 집단살해한 사건이 다중인격의 원인이었음을 알고, 아마미야의 인격은 한층 곤혹스러워 하던 와중에 하나의 전기가 발생한다. 싸구려 스쿠프 리포터인 도구치가 점거 농성을 벌이고, 의문의 존재에게 살해당하며 ?우리들은 루시 모노스톤의 아이들이다?라는 단서를 남긴 것이다. 그리고 그와 더불어 어린 소년소녀들에 의한 무차별 대량살인이 벌어지기 시작한다…….

  후기에서 오오츠카 에이지(作家)는 불평어린 목소리를 늘어놓는다.

  이 만화는 정도 이상일 정도로 집요히, 살해 방법과 죽은 이후의 사체의 묘사에 대해 지극히 편집광적인 집착을 보인다. 만화라는 매체는 표현방법에 대해 관대한 편이지만, 카도카와 서점에서도 이에 우려를 느끼고 자제를 요청했던 정도인 것이다. 거기에 대해 오오츠카는 말한다. 불행히도, 지금의 표현 미디어에서는 사체를 기호(記號)로서만 표현하고 있다고.
  가령 SF만화에서 "지상 인구의 몇할이 죽었다" 라고 나올지언정, 단 한 개의 사체도 그려지지 않는, 죽음은 그저 기호로서 그칠 뿐인 세상이라고. 그렇다면 하나 정도, 사체가 사체로서 존재하는 세계를 그려도 좋은 것이 아닐까하고.

  이 의견에 나는 매력을 느꼈다. 바로 이런 관점이, 이 「다중인격탐정 싸이코」라는 만화에 생기를 불어넣은 것이 아닐까 하고. 이 만화는 시작 부분에서만 칼라 페이지를 사용하고 있는데, 바로 그 직후 본편으로 들어서면서 흑백(黑白)의 이미지를 강하게 준다. 물론 만화는 당연히 대부분이 흑백이지만, 클램프(CLAMP)의 만화를 본 사람이라면 이 말이 어떤 의미인지 쉽게 짐작이 가리라. 그들은 흑백의 만화에서 최대한의 컬러감각을 표현하기 위해 애를 쓰지만, 이 만화에서는 정반대로 가능한한 무채색의 세계를 그리려 노력한다.

  

  영화의 서두부에서 침잠된 흑백으로 표현하다가, 본편이 시작되면서 선렬한 색채감의 영상을 표현하는 기법을, 이 글을 읽는 이들은 몇 번인가 눈에 대했으리라. 이 만화에서는 기법상으로는 대조적이지만, 효과적으로는 그것과 같은 수법을 쓰고 있다. 그 순간은 이를테면 자기가 살고 있는 세계로부터 다른 세계로 가게 되는 것을 의미한다. 그리고 그곳에서 이루어지는 일그러진 렌즈 너머의 사회는 독자의 안면근육을 딱딱히 경직시킨다.

  싸구려 리포터 도구치의 점거 농성-인질을 차례로 살해했다-에서, 인터넷을 통해 전국의 사람들로부터 자기가 국가에 제시할 요구조건을 응모해 받는 장면이 있다. 들어온 것은 "학교 식당 메뉴를 바꾸어달라"느니 "안노 감독에게 에바 2를 만들게 해주세요" 라는 기막힌 소리들. 헛웃음에 찬 도구치의 독백들을 보면서, 독자도 또한 자기가 살고 있는 사회가 어떠한 것이라는 것을, 숨막힐 듯한 그 짜증의 실존을 느끼면서 몸서리치는 것이다.

  걱정이라면, 이 만화가 그런 몸서리처질 존재들에게 어떤 종류의 아름다움을 부여하고 있는 점이다. 곤충의 눈은 수십 수백개의 눈이 합쳐져 하나의 눈을 이룬, 집안(集眼)이다. 그 기하학적 무늬를 자세히 들여다보게 된다면, 털이 곤두서는 듯한 혐오감을 느끼는 것이 정상이다. 그러나 그 연속된 무늬에서, 전염병에 짓무른 피부의 흔적에서 일그러진 아름다움을 감상하게 되는 순간이 오는 것을, 나는 깊이 두려워하고 있다.

  - END -