- 히와타리 사키(樋渡早紀)의「나의 지구를 지켜줘(僕の地球を守って)」

by 욕구불MAN, 2000.1.27

" 구해줘 아리스……
여기는 꿈에서까지 보았던 이상향인데
나는 이렇게 네 곁에 있는데
어째서 이렇게 불안한 거야. "

베스트를 고르며

자기 자신의 「마이 베스트 10선」을 골라본 적은 있는지?
이런 만화가 좋다거나, 혹은 감동했다거나 감탄한 적이 있는 작품들을 가만히 손꼽아 헤아려보고, 그것에 이리 저리 순위를 메겨본 경험들이 있는지.
곰곰히 따져보면 정말이지 국민연금 이상으로 쓸데없는 짓이지만, 막상 또 하면서는 이것이 그럴 듯하고 무척 재미있는 도락이다. “지적인 도락”이라고 말할 수 없는 것이 조금 서글프지만.

「나의 지구를 지켜줘」

자기 자신의 취향이 변하기도 하고, 눈에 대하는 만화의 숫자가 불어나며 그 세계가 조금씩이나마 커져갈 때, 좋아하는 순위를 이리저리 재배치하는 것은 의외의 즐거움. 필자 안에서 그런 순위 변동은 허구헌 날 있어왔지만, 비교적 순정만화/소녀만화라 불리우는 세계에서는 자리다툼이랄 것이 없었는데, 늘 상위를 점해왔던 세 작품은 다음과 같다.

미우치 스즈에(美內すずえ)의「유리의 가면(ガラスの假面)」
김혜린의「불의 검」
그리고 마지막으로 히와타리 사키*의「나의 지구를 지켜줘(僕の地球を守って)」이다.

마무리를 향한 시선

위에 언급한 만화들에 공통적으로 품고 있는 감정은, “두렵다”라는 것이다.

두려운 만화? 감동했다거나 감탄했다면 몰라도…설마 `겁나게` 책값이 비싼거야?…라는 웃기지 않는 개그는 사양!

그런 표현 외에는 달리 마땅한 단어를 찾아내지 못할 정도로 필자의 어휘세계가 빈곤한 탓이겠지만, 뉘앙스가 잘못 전달될 우려를 안고서도 정말이지 두렵다.라는 표현을 쓰고 말아버리는데, 그건 저런 만화들에서 “시선”을 느끼기 때문이다.

길고도 장대한 이야기의 마지막 페이지를, 자기가 완결짓고자 하는 스토리의 종착역을……. 쭉 노려보고 있는 눈초리를. 치밀하게 계산된 발걸음으로 한 계단 두 계단 올라서면서, 그 여정에서 마무리지을 부분을 향하여 쉼 없이 응시하는 시선을.

내게 있어 무서운 만화

    진부한 표현이지만 밤하늘의 별처럼 헤아릴 수 없이 많은 수의 만화들이 지금껏 튀어나왔고, 앞으로도 등장할 것이다. 하지만 대부분은 출판사 혹은 잡지사라는 힘에 얽매인 탓에 작가의 뜻만으로 모든 것을 진행시켜 나간다는 것은 버겁기 그지없는 욕심이 되는 법.
    때로는 타협하고 때로는 궤도를 수정해나가면서, 만들어 놓고 나니 처음에 구상했던 것과는 완전히 다른 이야기가 되어버리더라-라는 알쏭달쏭한 탄생비화도 심심찮다.
때문에 한권 한권 읽어나가면서 작가가 짜놓았던 세세한 플롯들이 선명하게 드러나는, 이미 결말부에 이르기까지 만화가의 구상과 배려가 세심하게 가해져 있는 작품들을 볼 때에 필자는 미칠 듯한 흥분과 감탄을 느껴버린다. 그런 의미에서「나의 지구를 지켜줘」는 정말이지 무서울 정도였다.

한없이 완벽에 가깝게

    이만큼 완벽한 구성의 만화가 과연 있을까.
기억의 데이터 베이스를 아무리 뒤져보아도 회의의 신호등만이 총총히 점멸된다.
다른 만화에서 스토리의 전환부분을 통해 흔히 보이는 위화감이나 어색함은 여기에서는 찾아보기 어렵다. 아직 찾지 못했고 앞으로도 찾지 못할 것 같은데, 그건 작가 자신이 단호할 정도로 전체의 구성을 머리속에 이미 담아놓았기 때문은 아닐까. 어쩌면, 연재를 시작할 당시부터 마지막 최후의 한 컷에 집어넣을 스크린 톤의 번호까지, 전부 결정을 내린 후에야 그리기 시작한 것은 아닌가하는 망상에 빠져버릴 정도다.
    그런 망상은 이 만화의 표현법이 그만큼 독특하기 때문에 함정에 빠질 요소가 많은 데에도 불구하고, 전혀 아무런 무리없이 술술 흘러나오는 매끄러움을 지니고 있는 데에서 나온다. (이미 정식계약판이 출간된지 오래되었으므로 자세한 스토리 나열은 생략한다. 다만 탱알은…탱알은…. 그 네이밍 센스만은 괴로웠다는 점은 밝혀두고 싶다 ;; )

    라쇼몽의 SF판?

    쿠로사와 아키라 감독의「라쇼몽(羅生門)」이라는 영화. 여기에서는 등장하는 작중 인물들이 동일한 하나의 사건을 두고 저마다 완전히 틀린 서술을 하는 대목이 보인다. 그것이 본래는 어떤 사건이었는지 머리가 아플 지경. 「나의 지구를 지켜줘」에서 느끼는 감각은 이「라쇼몽」의 SF판을 보고 있는 듯한 감상이다.
    코바야시 린(小林輪)-자이 테스 시온이 모쿠 렌을 폭행(?)했던 사건 하나만을 두고라도, 가해자에 해당하는 시온과 피해자에 해당하는 모쿠 렌은 전혀 다른 해석을 두고 있다. 달에서의 멤버였던 교쿠 란이나 엔쥬 등의 경우에도, 자신들이 겪었던 사건에 대한 의미 부여는 하나같이 전부 다르다. (당연하다면 당연한 일이겠지만)

트레비앙!

    각각이 보고 느낀 사건의 해석들이 그들이 처한 입장에 따라 완전히 딴판으로 돌아가고 있는 데에도 불구하고, 그런 모순의 서술들은 자연스럽고 무리없이 차례로 비추어진다.

    동경타워를 배경으로 장식하는 이야기의 마지막. 시온의 환생인 린과 모쿠렌의 환생인 사카구치 아리스가 대립하고 화해하는 장면은 바로 그런「자기만의 시점」으로 흘렀던 수많은 이야기들이 최고로 고조되었다가 작가의 손짓 한번에 극적으로 무너지는 순간이었던 것이다. 그 연출력에는 실로 감동해마지 않아서, 프랑스 요리점이었다면 “트레비앙!”이라 외치면서 접시를 두들겨대었으리라.

흠 없는 보석같은 만화

    이런 물샐 틈 없는 구성과 연출력은 이른바 거장이라 오랫동안 칭해져온 다른 작가들에게서도 쉽게 찾을 수 없는 것이다. 「유리의 가면」이 비슷한 재미를 안겨주기는 하지만 미치기 어렵고, 국내 작가 중에서 그에 근접한 것은 김혜린 정도.^**
    또다시 이런 수준을 작자인 히와타리 사키에게 요구한다는 것은 가혹하기 짝이 없는 행위일지도 모른다. 이 작품 이후에 내놓은「미래의 전각(未來のうてな)」도, 최근 연재가 시작되어 3월 17일에 첫 단행본을 내놓을 예정인「우주스런 우리들!(宇宙なボクら!)」도, 좋은 만화였고 또 그렇게 되리라 보지만,「나의 지구를 지켜줘」와 비교한다는 것은 어려울듯. 때문에 줄곧 그래왔 듯이, 앞으로도 필자 안에서 이 만화는 소중하게 품속에 간직되어지리라. 흠이 없는 보석이란 쉽게 찾아보기 힘든 것이며, 그런 대우를 받을만한 가치가 있다.
- END -

* 히와타리 사키 (樋渡　早紀) 프로필
카나가와 현 출신. 게 자리의 B형. 82년 잡지「꽃과 꿈」 4호에「마법사는 알고 있다」로 데뷔. 「나의 지구를 지켜줘」는 87년 꽃과 꿈 2호에서「기억선명 시리즈 동경편」으로서 스타트했다.

** 글 안에서 작가에 대한 존칭/경칭은 일괄적으로 생략하고 있음. 맘에 안들더라도 인간적으로 김혜린님에게 이르지는 맙시다 우리...

*** 히와타리 사키 관련 링크집 http://member.nifty.ne.jp/yu/subaru/

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